淮海戲《辣媽犟爸》接連斬獲省級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng) 本土傳統(tǒng)戲曲發(fā)展正煥發(fā)新活力

2017-12-07 09:59 來(lái)源: 連網(wǎng)

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【連網(wǎng)】近日，江蘇省第十屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”表彰儀式在江蘇大劇院舉行，我市共3部作品獲獎(jiǎng)，其中市淮海劇團(tuán)創(chuàng)排的淮海戲《辣媽犟爸》獲得優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，這也是我市唯一一部獲獎(jiǎng)的大型劇目。而與此同時(shí)，該劇還獲得了江蘇省文華獎(jiǎng)“文華優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”，飾演“犟爸”一角的魏佳寧老師榮獲第三屆江蘇省文華獎(jiǎng)“文華表演獎(jiǎng)”。

淮海戲《辣媽犟爸》是我市淮海劇團(tuán)繼《左鄰右舍》后，再度力推的戲曲作品。而近幾年，在我市相關(guān)部門(mén)的指導(dǎo)扶持下、我市演藝集團(tuán)的綜合統(tǒng)籌中，全市各劇團(tuán)破浪前行，創(chuàng)作出了體現(xiàn)港城氣質(zhì)、港城精神的戲曲作品，助力我市各個(gè)劇團(tuán)打造青藍(lán)相繼的傳承體系。而近日，東海呂劇團(tuán)也正在加緊排練新劇《英雄之銘》，年底首演。那么，本土傳統(tǒng)戲曲發(fā)展到底如何呢？

□ 張晨晨王婧文/圖

■“政策春天”帶來(lái)向好發(fā)展

傳統(tǒng)戲曲還需拓展市場(chǎng)

近年來(lái)，國(guó)家有關(guān)部門(mén)采取了一系列有力措施，對(duì)地方戲曲進(jìn)行了扶持和幫助。尤其是2014年，北京主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì)，之后國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》之后，地方戲曲無(wú)論從資金上還是政策上都得到了不小的支持。在這樣的背景下，淮海劇《辣媽犟爸》創(chuàng)作問(wèn)世。

該團(tuán)年輕演員們?nèi)w上陣，這不僅是對(duì)我市年輕淮海戲演員一次難得的鍛煉，同時(shí)也是對(duì)淮海戲的保護(hù)與傳承。實(shí)際上，目前我市由市縣文化部門(mén)直管的專業(yè)劇團(tuán)主要有4家：市淮海劇團(tuán)、贛榆京劇團(tuán)、東?？h呂劇團(tuán)、灌南縣淮海劇團(tuán)。近幾年，推出京劇《九月菊》、淮海戲折子戲《催租》、海州五大宮調(diào)《波揚(yáng)一輪明月》等不少經(jīng)典劇目，這些劇目給我市百姓帶去了精神致富之路，搭建了心理衛(wèi)生健康橋，鎖上了文化“連心鎖”。

“劇團(tuán)針對(duì)基層百姓精神文化需求品位逐年提升的現(xiàn)實(shí)，巡演活動(dòng)大力提升創(chuàng)新意識(shí)，不斷探索新的巡演內(nèi)容，讓更多的藝術(shù)形式深入基層。把百姓喜歡的文藝節(jié)目送下去，讓百姓喜愛(ài)的藝術(shù)家沉下去。”市演藝集團(tuán)相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹道，“為了讓傳統(tǒng)戲劇重新恢復(fù)活力，我們還創(chuàng)新傳承形式，讓非遺戲曲進(jìn)校園，使經(jīng)典煥發(fā)新活力。”

市藝術(shù)研究所相關(guān)負(fù)責(zé)人稱，淮海戲經(jīng)典劇目展覽展示、非遺傳承人有趣生動(dòng)的講座、劇團(tuán)優(yōu)秀青年演員的精湛表演……學(xué)校師生們仿佛走進(jìn)了戲曲文化的大觀園，一個(gè)個(gè)戲曲元素令他們目不暇接?；春蚴〖?jí)傳承人霍一君老師的講座以傳道為重，凸顯淮海戲文化的內(nèi)在價(jià)值，將專業(yè)的戲曲知識(shí)，以深入淺出的講課方式娓娓道來(lái)，重在培養(yǎng)學(xué)生對(duì)淮海戲的審美情趣，傳達(dá)古海州人的生活習(xí)慣、情感態(tài)度、價(jià)值，避免講座落入存粹知識(shí)化、技能化的傳授模式。

“應(yīng)該說(shuō)廣大農(nóng)民群眾對(duì)地方戲是十分喜愛(ài)的，但由于市場(chǎng)培養(yǎng)不足，以及多年來(lái)送戲下鄉(xiāng)無(wú)償演出的做法，形成目前‘有需求無(wú)市場(chǎng)’的現(xiàn)象。”市淮海劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)閆玲玲如是說(shuō)。實(shí)際上，隨著農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展而新興的大小活動(dòng)為戲曲帶來(lái)了新的市場(chǎng)，而演出流動(dòng)性比較強(qiáng)的特點(diǎn)又適宜市場(chǎng)的縱深開(kāi)發(fā)。東海呂劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)杜秋靈說(shuō)，他們經(jīng)常受邀去山東等地演出，效益良好，而全市不少“野蠻生長(zhǎng)”的民間劇團(tuán)也是扎根鄉(xiāng)村。所以，如何借助民間劇團(tuán)，將農(nóng)村市場(chǎng)開(kāi)發(fā)好，是接下來(lái)擺在相關(guān)部門(mén)、各個(gè)劇團(tuán)面前的重要問(wèn)題。

■ 尋求受歡迎度

需符合時(shí)代特征和觀眾審美

社會(huì)的飛速發(fā)展既給戲曲藝術(shù)以新的機(jī)遇，同時(shí)也給戲曲藝術(shù)帶來(lái)了一系列的考驗(yàn)。“隨著時(shí)代的快速發(fā)展，尤其是互聯(lián)網(wǎng)的沖擊，人民群眾的精神娛樂(lè)生活愈發(fā)多元。各種藝術(shù)品類日益豐富，看戲已不是大眾唯一的選擇。”市文廣新局文藝處處長(zhǎng)楊冬梅介紹道，由此，當(dāng)今在人民大眾中，形成了兩種娛樂(lè)消費(fèi)形式———“廣場(chǎng)文娛”和“斗室文娛”，而戲曲藝術(shù)不再占據(jù)主流地位，大多存在于中老年人的晚年生活中。的確，劇場(chǎng)觀眾人數(shù)的減少，票房狀況的不佳，觀眾結(jié)構(gòu)老齡化嚴(yán)重，新劇目生產(chǎn)困難，從業(yè)者生活質(zhì)量不高等，一系列問(wèn)題層見(jiàn)疊出，導(dǎo)致如今大部分觀眾對(duì)傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展，都表現(xiàn)出了憂患心理。

“曲是中國(guó)傳統(tǒng)文化領(lǐng)域中最豐富多彩、最接地氣、最富于群眾性和人民性的一門(mén)藝術(shù)。大環(huán)境就是這樣。”楊冬梅說(shuō)。有文字記載和演出活動(dòng)的中國(guó)戲曲劇種，上世紀(jì)50年代統(tǒng)計(jì)時(shí)有300多種，到了2005年，銳減了100多種，目前有演出的地方戲曲僅有不到200種。另?yè)?jù)官方數(shù)據(jù)，在全國(guó)范圍內(nèi)，截至目前，以戲曲劇種最多的山西為例，1982年有48種，2012年僅剩下28種，銳減態(tài)勢(shì)明顯。

此外，文化市場(chǎng)中，戲曲所占的受眾群體大為減少?，F(xiàn)實(shí)生活中，喜歡傳統(tǒng)戲劇的年輕群眾越來(lái)越少，這也給我市戲曲創(chuàng)作者尋求生存發(fā)展提供了別樣創(chuàng)新———堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，實(shí)現(xiàn)劇團(tuán)一舉多贏。譬如說(shuō)，地方戲曲進(jìn)基層大型巡演活動(dòng)是市淮海劇團(tuán)“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”的深度實(shí)踐。通過(guò)編排、表演百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的節(jié)目，一方面凸顯出社會(huì)效益的引導(dǎo)性，提升劇團(tuán)的社會(huì)知名度和口碑；另一方面，一批優(yōu)秀劇團(tuán)人才有了展示舞臺(tái)，提升了劇團(tuán)青年演員的凝聚力和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，為淮海戲傳承注入了新活力。

而隨著市淮海劇團(tuán)文化惠民巡演工程的推進(jìn)，港城文明程度和公民文化素質(zhì)不斷提高，劇團(tuán)演員的表演也更具厚度與張力。

“通過(guò)地方戲曲進(jìn)基層大型巡演活動(dòng)的開(kāi)展，在港城掀起新一輪群眾文藝活動(dòng)熱潮，讓國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)淮海戲的保護(hù)成果家喻戶曉、婦孺皆知。地方戲曲歷史悠久，但其在表現(xiàn)形式和內(nèi)容上與現(xiàn)代觀眾的審美要求不搭，要重新獲得認(rèn)可，還得不斷編創(chuàng)符合時(shí)代特征和現(xiàn)代觀眾審美需求的好作品。”楊冬梅說(shuō)。

■ 煥發(fā)新活力

劇本與人才是關(guān)鍵

“現(xiàn)在百姓普遍不愛(ài)看長(zhǎng)袍大褂的古代戲，而是愛(ài)看講述身邊事的現(xiàn)代戲。因此，我們編創(chuàng)了具備輕喜劇特質(zhì)、講述現(xiàn)代家庭故事的《辣媽犟爸》。”楊冬梅介紹道。而淮海戲的經(jīng)典唱腔“金鳳調(diào)”與“好風(fēng)光”的運(yùn)用，也讓《辣媽犟爸》的情節(jié)脈絡(luò)更加清晰。同時(shí)也給舞臺(tái)上的演員增加了難度，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，這是一次創(chuàng)意性的表演升華，對(duì)青年演員也是一次較為難得的磨練機(jī)會(huì)。即便如此，后勁不足的問(wèn)題依然存在。

“目前，在我們劇團(tuán)，優(yōu)秀專業(yè)創(chuàng)作人才年齡偏大、青年人才短缺。”閆玲玲介紹，培養(yǎng)中青年專業(yè)創(chuàng)作力量，建設(shè)一支與我市文藝創(chuàng)作實(shí)踐和文化強(qiáng)市建設(shè)要求相適應(yīng)的文藝創(chuàng)作人才庫(kù)，是當(dāng)務(wù)之急。而新編劇作數(shù)量短缺的背后，無(wú)疑是青年編劇群體的斷層。據(jù)了解，當(dāng)前全國(guó)范圍內(nèi)的戲曲編劇隊(duì)伍老齡化現(xiàn)象突出，中青年編劇數(shù)量嚴(yán)重不足。培養(yǎng)青年戲曲編劇需要較長(zhǎng)的周期和較大的成本，很多劇團(tuán)受制于編制緊張和生存壓力，大多采用單次購(gòu)買(mǎi)劇本的形式，也導(dǎo)致青年編劇缺少足夠的成長(zhǎng)機(jī)會(huì)。

據(jù)去年發(fā)布的《中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)發(fā)展報(bào)告（2016）》顯示，當(dāng)前，我國(guó)傳統(tǒng)戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)面臨著較為明顯的斷層問(wèn)題，主要體現(xiàn)在新編劇作和青年編劇的斷層、藝術(shù)水準(zhǔn)和青年演員的斷層、青年觀眾的斷層三個(gè)方面。由于戲曲觀眾老齡化的日益嚴(yán)重和戲曲演出市場(chǎng)的不斷萎縮，許多地方戲曲院團(tuán)面臨著生存發(fā)展困境，多數(shù)地方劇團(tuán)原創(chuàng)劇本數(shù)量不超過(guò)10%，只能依靠傳統(tǒng)經(jīng)典劇支撐。

而據(jù)筆者調(diào)查，目前我市的專業(yè)編劇屈指可數(shù)，在一定程度上制約著原創(chuàng)戲劇作品的發(fā)展。東海呂劇團(tuán)具有一定的市場(chǎng)思維，經(jīng)常受邀外出表演。據(jù)了解，這個(gè)劇團(tuán)曾有一個(gè)國(guó)家一級(jí)編劇叫楊在金，可以說(shuō)是“一個(gè)編劇救活一個(gè)團(tuán)”。這些年出的大戲小品，都出自他的手，還因此獲得不少大獎(jiǎng)。但自楊在金去年退休之后，就基本沒(méi)有新的大戲出品，劇團(tuán)活躍度也就有些降低。而我市另一位國(guó)家一級(jí)編劇仲躋敏，則去了北京從事電影電視劇行業(yè)。

“人才短缺的問(wèn)題，是短期內(nèi)無(wú)法改善的，這需要各部門(mén)協(xié)調(diào)合作，在引進(jìn)、培養(yǎng)和激勵(lì)機(jī)制上下功夫。但這并不是讓我們偷懶，在此之前，我們還可以培養(yǎng)本土戲曲文化愛(ài)好者。”一位業(yè)內(nèi)人士坦言，對(duì)于扶植和發(fā)展戲曲文化，大部分人的思維是以專業(yè)人才為驅(qū)動(dòng)，可實(shí)際上，戲曲的傳承不能僅僅依靠少數(shù)專業(yè)傳承者，更重要的是培養(yǎng)大量熱心支持的觀眾、聽(tīng)眾和參與者，即要培養(yǎng)為數(shù)眾多的戲曲文化愛(ài)好者。

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