京戲、京腔、胡同口、旗袍、長衫、黃包車……7月24日晚，由國家話劇院帶來的經(jīng)典話劇《四世同堂》，以獨(dú)具老北京風(fēng)味的藝術(shù)格調(diào)，引爆了港城市民的文藝情懷，正式拉開了“2022連云港城市話劇節(jié)”的帷幕。作為已經(jīng)連續(xù)舉辦4屆的港城文化品牌，連云港城市話劇節(jié)無疑讓各類新潮的文藝樣式輪番展現(xiàn)在港城市民面前。

　　近年來，隨著舞臺藝術(shù)的發(fā)展，戲劇不斷進(jìn)入人們視野。伴隨著新演藝空間的快速發(fā)展，脫口秀、話劇等互動性較強(qiáng)的新藝術(shù)業(yè)態(tài)不斷升溫。而在我市，這種獨(dú)具時代特色的文藝業(yè)態(tài)發(fā)展如何呢？

新潮文藝迭出 年輕人成為主力消費(fèi)人群

　　“‘95后’‘00后’消費(fèi)者占比呈逐年上升趨勢。從藝術(shù)門類來看，話劇是最受歡迎的演出類型。”這段表述來自《2021全國演出市場年度報告》。而這樣一種觀點(diǎn)早已成為我市不少文藝事業(yè)和產(chǎn)業(yè)從業(yè)者的共識，即“抓住年輕人，才能抓住未來”。

“連云港城市話劇節(jié)已連續(xù)舉辦4屆，是市級重要文化品牌。”連云港大劇院相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，他們每年上演的劇目類型很齊全，包括舞劇、話劇、音樂劇等各類型演出。在話劇領(lǐng)域，已先后引進(jìn)《寶島一村》《白鹿原》《鳥人》《無人生還》等經(jīng)典劇目，共有超150場演出上演，超10萬人次走進(jìn)劇院觀看，豐富了港城的文化格調(diào)和藝術(shù)氛圍。目前，主力受眾人群已慢慢顯現(xiàn)出年輕化趨勢。“當(dāng)前，年輕觀眾比較偏向選擇口碑和傳播影響力較好的劇目、一些大的IP主題、爆款劇目等，比如開心麻花系列話劇、阿加莎懸疑系列劇等，這些劇目的引進(jìn)也成為我們的重點(diǎn)。”連云港大劇院相關(guān)負(fù)責(zé)人說道。

　　實(shí)際上，話劇業(yè)有過一段黃金發(fā)展期，即上世紀(jì)90年代，但在文化體制改革深入的背景下，又經(jīng)歷了發(fā)展低潮期，直至近年來才有復(fù)興態(tài)勢，那是因?yàn)椤?5后”“00后”年輕人群開始成為消費(fèi)生力軍，熱門脫口秀、沉浸式話劇等新潮文藝只在北上廣等一線城市巡演的舊有格局，也被逐漸打破。

　　值得一提的是，《脫口秀大會》的大火，也帶動了線下脫口秀演出迎來巨大市場增量。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，2020年全國新增脫口秀廠牌近50家，目前已接近150家。“看脫口秀”成為年輕人繼“劇本殺”“密室逃脫”之后，又一新型文化消費(fèi)模式。鄧小波是市電視臺的一位主持人，也是一位本土脫口秀演員，其以“小波脫口秀”的形式，線上線下開展了多場演出，積累不少粉絲。他說：“我的觀眾90%以上都是年輕人，尤其是在校大學(xué)生。隨性輕松的狀態(tài)他們最喜歡，也注重即時性娛樂消費(fèi)，愿意花錢買開心。所以，脫口秀特有的沉浸式體驗(yàn)、近距離觀演和一對一的互動因素，抓住了他們的心。”

市場空間有限 但不缺積極探索的民間隊(duì)伍

　　對口相聲《如此詩人》、快板《糊涂縣令》、三人相聲《反七口》……最近，在市文化藝術(shù)中心，“夏日之樂·喜樂相逢”相聲專場的演出引來觀眾陣陣爆笑。而此舉也是我市推進(jìn)小劇場演出的有益嘗試。“近年來，小眾演藝空間以體驗(yàn)感更強(qiáng)、互動交流更密切、更容易產(chǎn)生共鳴等特點(diǎn)，被越來越多的人所喜愛。”業(yè)內(nèi)人士表示。

　　不過，需要承認(rèn)的是，小劇場的興起，并不代表著更多話劇、脫口秀節(jié)目的成熟壯大。這些新潮文藝在我市的市場空間仍相對有限。正如鄧小波對脫口秀的分析：“脫口秀這種表現(xiàn)形式，因網(wǎng)絡(luò)傳播被大眾熟知，并在短時間內(nèi)迅速風(fēng)靡。但總體而言，這些新潮文藝形式并未獲得一個成熟的發(fā)展周期，大多是網(wǎng)絡(luò)催化的產(chǎn)物，因而整個行業(yè)體系遠(yuǎn)未走向成熟，真正優(yōu)秀的新潮文藝演員和劇目等為數(shù)不多，在我市更是少之又少。”

　　當(dāng)然，這種捉襟見肘的現(xiàn)狀，并未阻止我市文藝工作者的進(jìn)取之心，一些從事傳統(tǒng)曲藝行業(yè)的工作者，也留意到這一社會發(fā)展形勢，開始反向思考，如何將相聲、快書、快板等傳統(tǒng)語言藝術(shù)，與這種新潮文藝相結(jié)合，從而進(jìn)一步探索小劇場在當(dāng)前語境下的發(fā)展路徑。其中，還要數(shù)“港城笑點(diǎn)”曲藝藝術(shù)團(tuán)最具代表性，該藝術(shù)團(tuán)是由相聲、小品、說唱（含快書、快板、地方戲等）3個部分組成的民間文藝組織。正如“港城笑點(diǎn)”這個名字，該藝術(shù)團(tuán)旨在通過傳統(tǒng)曲藝形式的創(chuàng)新延展，立足小劇場，來展現(xiàn)喜劇魅力。

　　“小劇場演出，是當(dāng)下年輕人文化多元的新選擇。為此，今年年初，在市曲協(xié)副主席宋衛(wèi)國的牽頭組織下，喬鵬飛、葛乙瑾、楊錫宏等幾個傳統(tǒng)曲藝出身的年輕人走到一起，成立了‘港城笑點(diǎn)’曲藝藝術(shù)團(tuán)，并以年輕人特有的思維和理念，為傳統(tǒng)曲藝培育年輕受眾群體。”該藝術(shù)團(tuán)主力演員王猛猛介紹。當(dāng)然，他們還有更遠(yuǎn)大目標(biāo)，即培養(yǎng)我市曲藝人才，編排、創(chuàng)作和整理群眾喜聞樂見的曲藝節(jié)目，提高群眾審美能力和人文素養(yǎng)等。

　　作為該藝術(shù)團(tuán)總顧問，著名編劇李貴華看了他們在小劇場的幾場演出后，贊不絕口：“將小劇場與傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)相結(jié)合，不失為一種適應(yīng)年輕受眾需求的有益探索。畢竟，通過文藝事業(yè)傳播經(jīng)典文化、注入時代活力，對文藝工作者而言，仍是恒久不變的宗旨。”他說：“幽默是一種健康、積極的心理防御機(jī)制，能緩解焦慮情緒和精神壓力。‘港城笑點(diǎn)’曲藝藝術(shù)團(tuán)的成立，敏銳抓住了年輕人熱愛喜劇的趨向，力求為他們營造新的精神家園。”

利用社會力量 全方位打造獨(dú)特的文化名片

　　“起來，不愿做奴隸的人們，把我們的血肉筑成我們新的長城……”去年5月21日晚，江蘇海洋大學(xué)未央話劇社編排的大型話劇《狂飆》在該校大禮堂展演。該劇以年輕的學(xué)生演員陣容，將藝術(shù)家、革命家田漢的燃情歲月呈現(xiàn)在舞臺上。該社團(tuán)第十屆負(fù)責(zé)人畢國勝介紹，他們是該校目前唯一的話劇類社團(tuán)，旨在通過話劇來展現(xiàn)學(xué)子風(fēng)采。“不過，近來因疫情原因，我們組織的演出減少，可對話劇的熱愛一直未減。”畢國勝說。

　　如他所言，這群熱愛話劇的年輕人，近來已排演過許多經(jīng)典名劇，如阿加莎的《無人生還》、曹禺的《日出》等。“話劇是有力量、有藝術(shù)魅力的，我們也想靠著努力，讓這一戲劇門類獲得更多年輕人喜歡，但作為學(xué)生，我們能力有限。”畢國勝說，如果真的要讓話劇等新潮文藝在港城生根發(fā)芽、不斷壯大，離不開社會力量的關(guān)注和參與。

　　實(shí)際上，我市相關(guān)部門和文藝工作者已注意到這點(diǎn)，并不遺余力爭取各種社會力量的支持。比如“港城笑點(diǎn)”曲藝藝術(shù)團(tuán)為了提升自身的業(yè)務(wù)水平，就特別聘請了著名編劇李貴華為總顧問，著名相聲表演藝術(shù)家韓蘭成老師為顧問，張作松、鄧和義為指導(dǎo)老師。這些實(shí)力派藝術(shù)家的加盟，彰顯了專業(yè)力量對新興事物的關(guān)注和支持。除此之外，在小劇場選址上，市演藝集團(tuán)、市文化館等相關(guān)單位也在加強(qiáng)與市住建局、機(jī)關(guān)事務(wù)管理局等部門合作，在演出安排上則加強(qiáng)與景區(qū)、核心居民區(qū)、鬧市商圈的聯(lián)動溝通。

　　作為我市戲劇演出領(lǐng)域的排頭兵，連云港大劇院也在積極利用社會力量，助推我市文藝事業(yè)發(fā)展。比如在本屆城市話劇節(jié)期間，他們將與一些景區(qū)、機(jī)構(gòu)合作，舉辦“我是劇評人”“尋找劇蟲”“劇本演讀會”“主創(chuàng)見面會”等多項(xiàng)社會活動。當(dāng)然，能將話劇節(jié)的文化品牌更加有效延展出去，更是他們矢志不移的目標(biāo)。“無論是國內(nèi)的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，還是國外的阿維尼翁戲劇節(jié)、愛丁堡戲劇節(jié)等，這些戲劇節(jié)的舉行，無疑為當(dāng)?shù)氐陌l(fā)展注入新的文化活力，甚至帶動了當(dāng)?shù)氐奈穆卯a(chǎn)業(yè)發(fā)展，提升了知名度、影響力。”業(yè)內(nèi)人士表示，我市理應(yīng)培育和應(yīng)用好這些獨(dú)特文化品牌，助力打造響當(dāng)當(dāng)?shù)某鞘形幕＃ā?張晨晨 王美麗 李靜）