竹林下的畫家

張文寶

海州大街小巷不乏竹子，唯有云臺賓館西側翠竹苑的竹子被不少文化人看好，說是有真節、真魂。翠竹苑小廣場上的竹子并不多，是一些普通的金鑲玉竹，靠著西邊，密密麻麻的兩小叢，郁郁蔥蔥，有五六米高，與兩棵粗壯的十七八米高的皂角樹比著高低。

翠竹苑的竹子因畫家王兵而被人知曉。傍著竹林，一間小屋，門口掛著兩個牌子，“青島風翰畫院”“王兵工作室”，這就是王兵的畫室。

走進竹林，走進王兵的畫室，走近王兵。六十歲剛冒頭的王兵，是個不修邊幅的人，一頭黑發，胡子拉碴，說話大嗓門，一雙眼睛很亮，閃爍著藝術家的靈性。

王兵的畫室是間斗室，十四五平方米，外邊竹林遮住了光線，室內有點晦暗。畫室里有點零亂，是那種畫家隨心所欲的亂法。四面白墻上幾乎光光的，只掛一幅畫，裝在玻璃框中，有年代了，很舊，看得出主人很珍視這張畫，這是王兵老朋友、江蘇國畫院副院長、畫家薛亮的山水畫；墻角有一個自來水管，下面有固定的瓷盆，用作洗筆涮碟；一個書櫥緊貼墻壁，堆滿文學、科普書籍，摞著王兵和朋友、老師的畫冊，偌大的畫案，幾乎占據了畫室，以致來客都不好隨意走動。

王兵還有一個離不開的伙伴，一只寵物狗，叫豆豆，畫室里有人無人，它或站或趴地在凳子上，居之無倦，行之以忠，守護著畫室。

看到竹林，想到王兵、看到王兵。王兵與竹子是鄰居、是朋友、是知交，同呼吸，共命運，相敬如賓，他是竹子，竹子是他。他看古人畫的竹子多了，看似平凡的植物，卻以不凡的品格崛立在文化人的心中，所以為歷代文人雅士所青睞。古人有“怒寫竹，喜畫蘭”的說法，贊美竹子“可焚身而不毀其節”，不剛不柔，非草非木，小異空實，大同節目。竹子還有“摯友”“高節”等美譽。

王兵離不開竹子，早早晚晚，聽竹風，賞竹霧，觀雪中的竹子，掬雨中竹葉上的細流。竹林的浸泡，靈思一次次降臨他，喚醒他，有了妙想，畫出一幅幅冰雪聰明的畫作，朋友稱他是“竹下畫家”“竹下先生”。

很多朋友一提到竹林畫家王兵，就會想到魏晉“竹林七賢”———嵇康、阮籍、山濤、向秀、阮咸、王戎、劉伶，個個大名鼎鼎，用四字成語概括他們，什么放浪不羈、及時行樂、我行我素、灑脫倜儻、嘯聚山林、歸去來兮……

王兵身上有點“竹林七賢”的味道，精神上自由、解放、熱情、智慧，富有藝術氣質。

步入藝術圈四十五年，王兵畫竹，畫自己的人生，畫自己的性情、樂趣、追求、精神、喜怒哀樂。他的父親是南下干部，他出生在上海，隨父母輾轉于大江南北，后來定居在連云港。父親喜好畫山水畫，耳濡目染，受到熏陶，年少的王兵喜歡上了藝術，少年涂鴉，水墨丹青一直潑灑在成長的路上。他的畫作第一次展示在眾人面前，是在工人文化宮畫廊里，后來被省國畫院著名畫家董欣賓看到了，連聲贊揚說，畫得不錯，有靈氣。

竹子空心，但有節，從來不自卑，自強不息，不輸萬木，往天上躥著長。

青年王兵在麻紡廠當機修工時，晚上上班，白天癡迷畫畫，一打盹，在畫上點一個墨點。他夢里想著畫畫，夢到“海派畫家”清朝任伯年，人物線條畫得密，于是，他想著自己要把線條畫得更細更密，更有節奏感。

他想當畫家，改變身份，改變命運，憋著一股心氣，以第一名的成績考到連云港市手帕廠，成了專職美術設計人才。看到連云港市毛巾廠藝術設計研究所，匯聚著一群畫畫的年輕才俊：薛亮、李鼎成、曹輔鑾等，他躁動了，跳槽了，到了毛巾廠，成了眾多優秀的美術設計人才中的一個。

沒有比較，分不出高低，在藝術“高手”中，王兵發現了自己不足，暗中攢勁，彌補缺憾之處。他描摹古畫，從閻立本、董源、張擇端、黃公望、沈周、徐渭、仇英的畫風里揣摩古人筆意；錢松嵒一本山水技法《硯邊點滴》一書，講筆墨技法、講境界，講傳統、講創新、講生活，王兵看了上百上千次，醒悟到畫畫要大處著眼，小處著筆，小中見大，深入淺出。一本1974年出版《中國畫、油畫圖錄》，當代名家的畫全在里面，他沒事就看、細心揣摩。他到黃窩、漁灣寫生，到花果山觀景，將自然和藝術打碎摻和，揉成清泉白石，藏在心中。

他去外地求學，就讀于南京藝術學院、北京齊白石藝術函授學院、中國美協培訓中心中國畫高研班；他到南京拜師，范曾、何家英、陳大羽、薛亮、曹輔鑾、魏紫熙、喻繼高、高云等著名畫家都是他膜拜的典范。《江蘇畫刊》發表董欣賓一幅山水畫作品，他趕到南京當面請教，薛亮一感動，當場給他潑墨揮毫，并講了創作心得。原中國美協常務副主席吳長江、天津美協副主席杜滋齡、何家英、霍春陽等著名畫家都是王兵的良師益友。

讀書成了王兵的日常生活，讀凡·高，讀杜尚，讀唐宋八大家，讀揚州八怪，讀中國古典美學那些有關藝術類的書籍，讀的最多是經典名著。他讀《鏡花緣》《儒林外史》等，了解古代人物的心理，模仿古人的形體儀態，用肢體語言來表現古人的思想意識。他畫出來的《紅樓夢》和《水滸傳》系列人物，在藝術圈引起了一陣子轟動。

王兵的人物畫，很多以竹為素材，如《見賢思齊》《竹林七賢》《瀟湘清韻》《龍竹圖》。他拿起筆成竹在胸，構圖時不求形似，追求寫下神韻。

竹子養人、修煉人，富瀟灑之姿，逼檀欒之秀，疑風可動，不筍而成。

畫竹，王兵在山水畫世界里畫出了自己的境界，“畫到神情飄沒處，更無真相有真魂”。王兵作畫，不拘泥于古，心法大于技法，筆隨心動，桀驁不馴、縱橫八荒的氣魄，暗合了他的性格。

竹林，成了王兵放飛自我的凈土。竹子清幽，高潔挺拔，有一種人格精神，脫落不俗，氣韻清徐。王兵成了國家一級畫師，中國畫家協會理事，中國書畫研究會副會長，連云港市工藝美術協會理事，連云港市華藝書畫研究院副院長，青島風翰畫院副院長。他有名氣了，身上光環多了，可對竹子的喜愛沒有變，理想情趣沒有變，人格操守沒有變，還是過去的老樣子。

他在風中聽竹林搖曳的聲音，在月下看竹子清疏的身影；1974年出版《中國畫、油畫圖錄》，他還在看、在揣摩、在領悟；畫室里來了朋友，不拘禮法，坐在小凳子上，圍著一壺茶水，看著竹林，在清靜中談笑；出門時，“豆豆”習慣地“汪汪”叫三聲，送他走進竹林；他騎著“電驢”，趕到小飯店，坐上酒桌，遇見什么吃什么，有人勸酒，你敬我一盅，我還你三盅；閑著時，他搟面條，放入雞蛋、黃豆粉，煮熟了，滑爽筋道，特別好吃；每年給群眾寫春聯，臉上掛滿笑容……

翠竹苑的竹林里，有一條小路，彎彎的，窄窄的，這是王兵必走的路。竹林的路，也是王兵的藝術之路、人生之路，走出來了，又是一番風景。

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